一、种類：

    紫砂說壺經歷几代藝人傳習形成規范的制作法則，從形態結构上基本可分成三大類。 
    1）光素器：即方壺、圓壺 
    2）筋文器：即以線縱向，橫向，旋轉分割的壺 
    3）花塑器：即帶有自然裝飾的壺，相互組合貫通， 并作為壺的主体。  從制作結构上亦可分：主体和附件。 
    （1）主体：即壺身、壺口、壺底、壺足、壺蓋、 
壺鈕（的子）。 
    （2）附件：嘴（流）、把等。 
    主体和附件包含著相互間的配置關系，比例關系，外輪廓轉折關系，鑲接手法的明暗緩衝過渡關系，實体与空間所形成的對比關系，舒适實用和藝術欣賞的關系。    
    紫砂說壺以完善的功能美，主体造型的視覺美而深受人們喜愛，其關鍵在附件与主体的配置，壺口、壺蓋的配置，壺嘴（流）的形制式樣、底足結构的處理，壺鈕（的子）的大小比例，壺把端握舒适程度等。因此，合理的結构，完美無缺的藝術效果，才能构成紫砂說壺的特殊造型語言，使其百看不厭。

    二、各部位的名稱：

    一）、壺鈕：亦稱（的子），為揭取壺蓋而設置。鈕雖小，但有“畫龍點睛”的作用，變化丰富，是說壺設計的關鍵部位。常見有球形鈕、珠鈕、橋梁鈕、瓜柄形鈕、樹樁形鈕、動物肖形鈕 。
    （1） 球形鈕：圓壺中最常用的鈕，呈珠形、扁笠、柱形，往往取壺身縮小或倒置造型，制作中采用“捻摘子”工序，搓、轉、壓擠而成，簡洁快捷。
    （2）橋形鈕：形似拱橋，有圓柱狀、方條狀、筋文如意狀等。作環形設單環、雙環，亦稱“串蓋”。平緩的蓋面，環孔碩大的為牛鼻蓋。
    （3）瓜柄形鈕：花塑器常用的鈕式，如南瓜柄、西瓜柄、葫蘆旁附枝葉、造形生潑。
    （4）動物肖形鈕：源于印鈕。有獅、虎、龍、魚等，有寫實、抽象變形、仿古手法并舉，与主体統一協調即可。
    （5）樹樁形狃：取植物或瓜果的形態捏制而成，如梅樁、竹根、葡萄等。
    （6）花式鈕及其他：隨著新的陶藝形式發展，打破傳統程式，以壺邊大于口取代壺鈕，有蓋与鈕融為一体的。

    二）、壺嘴：紫砂說壺的嘴，喻為人的五官之一，它与壺体連接，有明顯界限的稱“明接”。無明顯界限，胥出自然的稱“暗接”。如漢扁壺把，壺嘴与壺身的肩線，側線貫通，形成舒展流暢的造型特色。
    （1）壺嘴：稱之為“流”，為注說而設置。出手通暢而不涎水，注水七寸而不泛花，直瀉杯底無聲響，這与壺嘴壁薄、光滑、壺体孔眼、壺嘴眼、壺蓋孔眼有著密切的關系。依据傳統模式可分為：一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴、直嘴和流。
    一彎嘴：形似鳥啄，俗稱“一啄嘴”，一般為暗接處理。
    二彎嘴：嘴根部較大，出水流暢，明接和暗接處理均可。
    三彎嘴：源于銅錫壺造型，早期壺式使用較多，明接處理較常見。
    直嘴：形制簡洁，出水暢，明接和暗接處理都有。
    流形的鴨嘴：源于奶杯造型，一般用于茶器、咖啡具的造型上。
    上述一彎嘴、二彎嘴、三彎嘴式僅指其基本形，依附于壺体又可在壺嘴上分割筋紋，亦可加飾花塑器方法与壺把相統一。
    （2）壺体孔眼：明代多為獨孔，清代中后期為多孔，有三孔，七孔 ，九孔等。七十年代出口日本的紫砂壺一度用球形孔，其孔要求排列整齊，与嘴對正，并依据嘴形而設置。

    三）、壺把（柄）：為便于握持而設置．源于古青銅器爵杯的弧形把．源于瓷執壺條形壺把的稱”柄”．壺把置于壺肩至壺腹下端，与壺嘴位置對稱、均勢．具体可分端把、橫把、提梁三大類。
    （１）端把：亦稱”圈把”，其使用方便，變化丰富．把、口、嘴三點呈水平、對稱．垂直形式安置，具端庄、安定的效果．
    （２）橫把：源于沙鍋之柄，以圓筒形壺居多。
    （３）提梁：從銅器及其他器形吸取而來的壺式，除提梁的大小与壺体協調外，其高度以手提時不碰到壺蓋的鈕為宜，有硬提梁、軟提梁兩种，光素器、花塑器都有，變化丰富。

    四）、壺蓋：紫砂壺以其里外都不施釉的特點，蓋与壺体能一起燒制，以達到成品壺蓋直緊、通轉、仿塵、保溫的要求和作用．主要形式有壓蓋、嵌蓋、截蓋三种。
    （1）壓蓋：亦稱“完蓋”。壺蓋覆壓于壺口之上的樣式，其邊緣有方線和圓線兩种，均与壺口相呼應。与口置平的泥片稱“座片”，彎起泥片為“虛片”，壺口泥片稱“坨子”，壺牆的泥圈為“子口”，几個部位及轉折過渡用脂泥鑲街，潤合貼切、渾若天成。壺蓋稍大于壺口之外徑的俗稱“天壓地”，以适應功能和視覺的要求。 
    （2）嵌蓋：嵌蓋是壺蓋嵌于壺口內的樣式，并与壺身融于一体。有平嵌蓋与虛嵌蓋之分，能達到“准縫如紙、發之隙”者屬上品。平嵌蓋口与壺口呈同一平面，制作時在同一泥片中切出，故收縮一致，僅有“紙、發之隙”，有圓形、方形、异形、樹樁形等。虛嵌蓋与壺口呈弧形或其他形狀，形制規整。口部以裝飾線處理，有直口、瓢口、雌雄片口等結构，与平嵌蓋手法相似，以嚴密、精縫、通轉為上。 
    （3）截蓋：這是紫砂壺特有的一种壺蓋形式，以壺整体截取一段作壺蓋而故名。其特點是簡洁、流暢、明快、整体感強。制成后蓋与口不僅大小 合适，而且外輪廓線互相吻接，絲嚴合縫，故技術要求較高。有截蓋、克截蓋、嵌截蓋之分。

    五）、壺底：壺底足也是构成造型的一個主要部分，底足的尺度和形式處理，直接影響造型視覺的美觀．壺底大致可分為一捺底、加底(足圈)、釘足三种.粘接制作方式有明接、暗接兩种.直方挺直造型的壺宜用明接,圓韻渾朴的造型宜用暗接處理.
    （1）一捺底:紫砂說壺燒成因無釉,故無燒成粘缽之慮,制作省工省時,用一捺底處理圓器造型赶緊利索,簡練靈巧.
    （2）加底:在壺身成型時加一道足圈,并用脂泥复合嵌接,亦稱“挖足”.加底、腳圈應視主体造型而設置,用复子和勒子工具加工處理,亦有借鑒花盆底足處理手法,在方壺上采用挖出“犴門”有扁梯形托榫足等.
    （3）釘足:它源于銅器鼎足,用釘足支架壺体,穩而不滯,透出靈气.型制大小,釘腳高、矮、粗、細宜視主体而統一協調,圓器一般用三支釘足,方器則為四支釘足,從實踐使用而言,釘足不宜太高。